По-новому поставить Шекспира — задача, сами понимаете, не из легких. Вот в Англии уже давно сложился усредненный и крепкий стандарт шекспировского спектакля: пустая сцена, минимум реквизита, костюмы, стилизованные под некое приятно-неопределенное ретро, тонко «вышитые» поверх сюжета мотивировки персонажей и, главное, идеально произнесенный текст. За примерами далеко ходить не надо: в Москве каждый год играют новый спектакль мастера этого стиля Деклана Доннеллана. Молодой режиссер Константин Богомолов попробовал повторить рецепт английского успеха — и это ему почти удалось.

«Много шума» — комедия, но совсем не безоблачная. Молодые люди, вчерашние мальчики, возвращаются в город с войны — победителями. Один из них влюблен в девушку и хочет жениться; но ни с того ни с сего он верит искусной клевете и обвиняет любимую в распутстве прямо перед алтарем. Второй без конца шутит и пикируется с кузиной девушки, пока его друзья не решают подшутить над ними обоими: ему говорят, что она без ума от него, а ей - что он от нее. Обе интриги могли бы кончиться разбитыми сердцами и судьбами, но разрешаются счастливым прозрением и двумя свадьбами. Чтобы оживить эту историю, Богомолов привел на Малую Бронную сборную команду молодых актеров из своих прежних спектаклей.

Вместе с художником Ларисой Ломакиной он стилизовал место событий под Италию тридцатых годов. Ревнивца Клавдио играет Григорий Сиятвинда — милый интеллигент-очкарик, который, правда, не постесняется побить отца своей опозоренной невесты — армейским сапогом в живот. А сам папаша (Владимир Ершов), провожая гостей, будет говорить о своем неподдельном горе, одновременно пересчитывая полученную плату за постой и меняя у герцога бумажку, которая покажется подозрительной. Этот герцог (Сергей Перелыгин) — фигура непростая. Он возвращается с войны вместе с мальчишками, он немолод, но радость победителя его пьянит так же, как их, и ему хочется праздновать и любить. И он почти приказом объявляет Клавдио, который стесняется признаваться в любви своей невесте, что это сделает он, герцог — под маской. Но мелькнувшие было внутренние истории персонажей как-то глохнут на полдороге, и брошенные намеки остаются намеками. От начала до конца свой рисунок выдерживает только Анна Дубровская — язвительная штучка Беатриче, стилизованная под киногероиню 30-х. Дубровская выдает реплики с такой естественностью — и с такими гримасами, — что они звучат очень живо и смешно. И уж совсем взрывает зал Бенедикт (Михаил Полицеймако) — это тот случай, когда понимаешь, что юмор уже почти солдафонский, но не хохотать невозможно. Ближе к финалу история совсем расползается на трюки из КВН: Богомолов и его артисты так увлекаются, развлекая публику, что забывают как-то осмыслить историю. Впрочем, публика довольна и хлопает и трюкам, и пародиям на БГ, и песне про «смуглянку-итальянку». И, наверное, этого достаточно. В конце концов у Богомолова еще будет время все осмыслить и догнать и перегнать англичан.