Poдилacь 26 дeкaбpя в Mocквe.
Окончила ГИТИС в 1987 году (курс Л. Касаткиной и С. Колосова), и была принята в МХАТ имени М. Горького.
С 1989 по 1990 год — актриса Театра Табакова и «Современника-2».
C 1991 года aктpиca MXAT им. A. П. Чexoвa.

Театр.
«Игры женщин»/Милена
«Чайка» А. П. Чехова/Нина Заречная
«Кабала святош»/Арманда Бежар
«Урок женам»/Агнесса
«Урок мужьям»/Изабелла
«Борис Годунов»/Марина Мнишек
«Злодейка, или Крик дельфина»/Катя
«Горе от ума»/Софья, Лиза
«Привидения»/Регина Энгстран
«Мишин юбилей»/Лида
«Амадей»/Констанция Вебер
«Пьемонтский зверь»/сестра Иоанна
«Священный огонь»/сиделка Уэйленд
«Немного нежности»/Диана
«Ю»/Сестра

Фильмография. 
2010
«Москва, я люблю тебя!» новелла «Воробьевы горы»
«Любовь на колесах»
«Иванов»/Бабакина Марфа Егоровна молодая вдова, помещица, дочь богатого купца
«Громозека»
«В лесах и на горах»/Манефа
«Беляев»/Мила

2009
«Умница, красавица»/Соня Головина, главная роль
«Савва Морозов»/Зинаида Морозова главная роль
«Похождения нотариуса Неглинцева»/Ольга Ивановна
«Командировка»/Шурочка
«Весельчаки»

2008
«Чемпион»/Инна Чернышёва — главная роль
«Храни меня, дождь»/Валентина
«Скелет в шкафу»/Соня
«Реальный папа»/Светлана Васильевна
«Пробка»
«Мертвые души»/Елена Александровна Шаламова

2007
«Снежный ангел»/Инна
«Муха»/Лена
«Любовь на острие ножа»/Нина Новаковская
«Ирония судьбы. Продолжение»/Снегурочка
«Артистка»/Анна Петрова, актриса, главная роль

2006
«Счастье по рецепту»/Элла Якушева, главная роль
«Случайный попутчик»/Аня, главная роль
«Одинокое небо»
«Заколдованный участок»/ Кублакова
«Блюз опадающих листьев»/Ксения / главная роль

2005
«Сундук предков»
«Охота на изюбря»/ Клавдия Федякина
«Ловитор»/Мара
«Девять неизвестных»/Судебный пристав
«Греческие каникулы»/Варвара Васильевна
«Воскресенье в женской бане»/Люба Дроздова, главная роль

2004
«Узкий мост»/Ирина
«Марс»/Галка
«32-е декабря»/Маша

2003
«Участок»/вдова Любовь Кублакова
«Убойная сила-5»/Марина Короткова
«Бульварный переплет»/Вера

2002
«Дневник камикадзе»/Даша

2001
«Подозрение»/Саша Сомова, главная роль
«Механическая сюита»/Люба библиотекарь

1999
«Д. Д. Д. Досье детектива Дубровского»/жена Беженцева

1998
«Чехов и Ко»

1997
«Кризис среднего возраста»

1996
«Королева Марго»/Королева Марго/ главная роль

1992
«Отражение в зеркале»/Анна
«На тебя уповаю»/Алла, главная роль
«Мужской зигзаг»/Наташа
«Грех»/Лена

1991
«Щен из созвездия Гончих псов»
«Террористка»/ нежданная гостья / главная роль

1990
«Фанат — 2»
«По 206-й…» / Тоня
«Первый этаж»/Надя

1989
«Когда мне будет 54 года»/ Рита
«Зеленый огонь козы»

1988
«Филиал»/ Ирина лаборант

1987
«Моонзунд»/Ирина Артеньева

1986
«В одну-единственную жизнь»

1985
«Контракт века»/ Катя дочь Фетисова

1984
«Пока не выпал снег» /Алла Скороходова

1983
«Клетка для канареек»/Олеся, главная роль

Озвучание:
2008 — Про Федота-стрельца, удалого молодца — нянька царя

Из интервью с Евгенией Добровольской:
Евгения любит слово «профессионализм», потому что обожает свою работу и относится к ней с большой ответственностью. Возможно, именно благодаря этому, а также своим таланту и трудолюбию Добровольская на сегодняшний день является не только одной из ведущих актрис МХАТа им. Чехова, но и одной из лучших в кинематографе. Кстати, за сериал «Подозрение», который по рейтингу занимает одно из ведущих мест, на III фестивале телевизионных фильмов «Сполохи» она получила приз за лучшую женскую роль.
 — Где вам больше нравится играть: в современных спектаклях или все же в классике?
 — Я с удовольствием играю и то, и другое. Но современный сюжет — это как-то мелковато: кажется, будто ты ходишь по колено в воде, и плыть тебе некуда. А Чехова можно играть и десять, и пятнадцать лет подряд каждый год, находя что-то новое и, главное, созвучное твоему сегодняшнему возрасту и настроению. Нина Заречная — молодая провинциальная девушка, которая несчастна с родителями. Она влюбляется сначала в мальчика, потом в «звезду» и хочет отдать ему всю свою жизнь. Ты представляешь себя в этой ситуации, думаешь, воображаешь, как бы ты поступила на ее месте. Я ведь росла вместе с Ниной Заречной: сначала мне было легко играть первый акт и трудно — второй, а теперь первый играть стало гораздо тяжелее, наверное, потому что определенный этап моей юности уже прошел, появилось больше цинизма, а повзрослевшая героиня стала мне гораздо ближе. И вот это в Чехове неисчерпаемо, бесконечно и прекрасно.
 — Кто из театральных режиссеров оказал на вас наибольшее влияние?
 — Конечно, Виктюк. Правда, работала я с ним всего один раз, и было это очень давно. Мы ставили спектакль по пьесе Михаила Рощина «Муж и жена снимут комнату», где я играла одну из главных ролей. На репетициях Роман Григорьевич мне постоянно кричал: «Девочка в первый раз увидела режиссера!» А у меня, и правда, был ошеломленный вид. Виктюк потряс меня: его штормовая энергия, размах. Он дает актеру такие внутренние повороты, открывает такие бездны в роли, что потом в ней можно развиваться бесконечно. У него я усвоила и еще один урок: вдохновение — вдохновением, но актер должен по-ремесленному владеть своим делом. Помню, как в этом отношении меня потрясла Алиса Фрейндлих. У нас в «Клетке для канареек» была сложная сцена: я сижу и думаю о печальном, а она смеется, шутит с кем-то. И вдруг: «Мотор! Камера!» — и у Алисы Бруновны совсем другие глаза, лицо… Она плачет! Вот это и есть актриса! Для нее слов «Я сегодня не форме, у меня нет вдохновения» просто не существует.
 — Не боитесь одиночества?
 — Мы все боимся одиночества. И заполняем пространство вокруг себя: кто — детьми, кто — собаками, кто — вещами. У меня, кстати, две собаки.
 — Прочитала о вас в Интернете любопытный отзыв: Евгения Добровольская сказала, что среди артистов мало настоящих мужчин. Как она не права, как она не права!
 — Как я права, как я права! Мужчина-артист, как правило, навсегда остается в андрогинном состоянии. Они такие же, как дети или женщины. Ему не подарили цветы — и он расстраивается. Казалось бы, так может вести себя только женщина. Если партнерша по спектаклю получает больше аплодисментов, он обижается. Он забывает, что рядом представительница слабого пола, потому что он такой же. Понимаете? И тут вовсе не в сексуальной ориентации дело. Он может быть самым большим ловеласом и донжуаном, но он будет плакать, если ему не подарят цветы!
 — У многих актрис, особенно старшего поколения, даже выбор стоял: роль или ребенок…
 — Я из другого поколения, и у меня такого выбора не было. Может быть, потому, что я очень хорошо знаю поколения предыдущие. И часто жизнь бездетных актрис заканчивается абсолютным одиночеством, сумасшедшим домом, рюмкой и даже самоубийством. Это потому, что ты не нужна ни в театре, ни мужу, ни детям. Такие истории происходили на моих глазах. Есть, конечно, и исключения, но в основном это глубоко несчастные женщины.
 — Вы хорошая актриса?
 — Может быть, и хорошая. А во всем остальном я, наверное, не очень.
 — Вы одеваетесь, как тинейджер: высокие кроссовки, джинсы, рубашки. Психологи говорят, что девушка, которая носит «шпильку», хочет заполучить мужчину. А чего хочет женщина, которая одевается так, как вы?
 — Это спортивная одежда, в которой женщина как я не знает, чего хочет. Она бегает. Конечно, захотеть получить мужчину в этой одежде, наверное, нельзя. Я одеваюсь, практически как мой старший сын. Но вообще, прикольно: в джинсиках драненьких и кроссовочках вылезать из шикарной машины.
 — А у вас есть мечта о том, чтобы какой-нибудь мужчина взял на себя все ваши тяготы и заботы?
 — Раньше была иллюзия, что это возможно. А сейчас абсолютно ясно: никто не поможет, и никакой мечты ни о каком мужчЫне у меня нет. Но я не жалуюсь. Знаете, я очень долго не могла понять свою героиню в спектакле «Мещане» Елену, жену начальника тюрьмы. Она во всем умеет найти радость. Муж ее пьет, куда-то ездит, а она — создает праздники арестантам. И читает им детские книжки… И я тоже очень хочу научиться каждый день превращать в радость…
 — С кем из партнеров вам игралось лучше всего?
 — С Мишей Ефремовым. Сейчас понимаю, что нам не стоило жениться, надо было просто оставаться партнерами по сцене.
 — Для вас очевиден приоритет театра перед кино…
 — Безусловно. Это вообще разные жанры, оба развлекательные, но совершенно разные. Если театр — искусство коллективное, то кино — это авторская работа. И не столько актерская, сколько режиссерская, потому что это все его, режиссера, идеи, монтаж, выбор.
 — А в театре разве режиссер не подчиняет себе актеров?
 — В театре мы подчинены общей идее. И каждый идет к этой идее самостоятельно, и есть большой диапазон возможностей, чтобы к ней прийти. Коридор для импровизаций и находок широк. А для того чтобы спектакль не развалился, мы все движемся по одной колее, из которой шаг влево, шаг вправо — уже нарушение рисунка спектакля. Но в хороших спектаклях этого не происходит. 
 — В кино сейчас репетируют далеко не все режиссеры…
 — Кино — это набранная команда из артистов, которые, в лучшем случае, могут что-то сыграть. Но даже если это условная команда, то все из разных мест, и у каждого свои интересы. И есть интерес режиссера, о котором порой даже не догадываешься. Сколько уже было конфликтов, когда актер считает, что играет одну из главных ролей, а его так режут при монтаже, что становится непонятно, зачем он вообще там снимался.
Вам предлагают новую роль в кино, приносят сценарий. Что для вас важно, на что вы обязательно обращаете внимание?
 — На историю. Для меня важен сюжет, в котором я могу что-то сделать для его раскрытия и развития, который я понимаю, принимаю и которого придерживаюсь. Важна фамилия режиссера. Вернее, не столько фамилия, сколько первый разговор, из которого понятно, есть ли контакт с человеком или нет, будет ли время работы потрачено на конфликты и ссоры и сможешь ли ты это победить. Если это непобедимо, я отказываюсь. Бывают ведь просто разные взгляды.
 — У вас есть желание поработать с кем-то конкретно?
 — У меня вообще нет желания с кем-то поработать. Это из области: «Какую роль вы хотели бы сыграть?» Не надо мечтать, это несбыточно. Я делаю то, что мне предлагают. И рассматриваю эти предложения как благо.
 — Вы пересматриваете свои фильмы?
 — То, что было когда-то снято? Нет, не люблю. Но я нашла свою любимую тему в кино — женщина перевоплощений. У меня было несколько работ с похожим сюжетом, когда героиня сначала бесформенная, большая, а потом она или влюбляется, или мужчина ее бросает, и надо его вернуть, и она сама себя делает, строит! Мне это и нравится потому, что из меня можно что-то «построить» — вроде «такая никакая», а оденешь, причешешь — эх!
 — А в жизни хочется вот так иногда выйти и всех покорить?
 — Не хочется, но иногда надо. И это отдельный спектакль. И энергии на него иногда тратишь больше, чем на работе.
 — А чего хочется?
 — Хочется, наоборот, уехать от всего этого, чтобы тебя никто не знал, чтобы говорили на чужом языке, и ты бы ничего не понимала. И, когда я возвращаюсь после такого отдыха в Москву, то сразу ловлю себя на том, что я слышу чужие разговоры, узнаю о чужих проблемах…

Награды.
Лауреат международных кинофестивалей в г. Кошалин (Польша, 1985) и «Звёзды завтрашнего дня» в Женеве (1990)

Специальный приз жюри «Серебряная ладья» за лучшую женскую роль на фестивале российского кино «Окно в Европу» (2007)
«Золотой овен» (2001)
«Ника» (2001)
«Золотой орёл» (2007)

Воспитывает троих сыновей (Николая, Степана и Яна) и дочку Ксению. 

Ближайшие спектакли
11 апреля «Женитьба» (МХТ имени А. П. Чехова)

Смотрите на ТВ:
7 апреля в 21.00 «Реальные кабаны» на канале СТС

Смотрите в кинотеатрах
«Иванов» трагикомедия